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在上一期,我们聊了David Gilmour的吉他设备,这次继续说说他使用的效果器和音箱设备.

果器一直是乐手们的神秘调味剂,一些吉他艺术家因创造了或者擅长使用某种效果器而闻名.比如Santana著名的奶油音色,Eric Clapton漂亮的小提琴音色,以及The Edge对空间类效果器神一般的使用.同样,关于David Gilmour的效果器板的讨论话题也一直活跃在各大吉他杂志和论坛上.

avid的效果器板是由著名器材工程师Pete Cornish一手打造的.基本的概念是将现有的单块结构统统装入一块大板子,然后根据每场演出音色切换的需要进行一些线路的连接和预设.David Gilmour和Pete Cornish的渊源要追溯至1976年初,当时Pink Floyd正打算进棚录制《Animals》这张唱片,David需要一块新板子来容纳更多的效果器.在录音前夕,他收到了Pete做的第一块板子,板上有两个吉他输入,由一个切换开关来选择.当吉他信号进入板子的时候,会分成两条线,一条进入Conn Strobo调音器,另一条则进入主信号线路,信号的内部旅行会依次经过以下单块效果器:

Pete Cornish Tone pedal

Dallas Arbiter Fuzz Face (BC109)

Pete Cornish Custom Fuzz

MXR Phase 100

Univox Uni-Vibe

Cry Baby wah wah

MXR Dynap

(send/return回路接口)

Pete Cornish volume pedal

(send/return回路接口, 主要用来连接一台Binson Echorec II)

MXR Noise Gate/Line Driver

Cry Baby哇音踏板有一个定制的开关,用来实现反转效果,“Echoes”里面著名的海鸥音色就是通过这个装置实现的.

1977年这个效果器板发生了一些改变,最重要的是Electro Harmonix Big Muff Pi和Electric Mistress,以及Binson II、Morley EVO-1和MXR DDL的加入.对于周边类效果器的大量出现,我们可以解读为,David对空间类效果器的使用有了更多的想法.于是就有了以下配置:

Dallas Arbiter Fuzz Face (BC109)

Pete Cornish Custom Fuzz

MXR Phase 100

Univox Uni-Vibe

Colorsound Power Boost

Cry Baby wah wah

MXR Dynap

(send/return回路接口,主要用来连接EH Big Muff和EH Electric Mistress)

Pete Cornish Tone pedal

Pete Cornish volume pedal

(send/return回路接口,主要用来连接延迟类单块:Binson II/Morley EVO-1/MXR DDL)

MXR Noise Gate/Line Driver

在上世纪80年代初《The Wall》录音前,David又定制了另一块板子,在体积上比1976年的那块略小,在效果器的配置上也做了一些微调,我们来看看:

Dallas Arbiter Fuzz Face (BC109)

Electro Harmonix Big Muff (1973 “Ram’s Head”)

MXR Phase 90

Electro Harmonix Small Stone

Electro Harmonix Electric Mistress

Pete Cornish (ST-2) Treble and Bass Boost

Cry Baby wah wah

MXR Dynap

(send/return回路接口,串接了Boss CE-2)

Pete Cornish Tone pedal

Pete Cornish volume pedal

(send/return回路接口,串接了MXR DDL)

MXR Noise Gate/Line Driver

我们可以看到,Binson Echorec II并没有出现在这块板子的效果回路里,取而代之的是一台数字的MXR DLL机架延迟.

下面我们来看看David Gilmour效果器板上的主力们.

个世纪60年代,意大利产的电子管磁带延迟装置Binson Echorec II,基本定义了Pink Floyd在上世纪70年代的声音.当Davi

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d在1968年初加入Pink Floyd时,沿用了Syd Barrett的一套设备,其中就包括这台Binson;后来David慢慢有了自己的效果系统,这台Binson依旧被当作主要的延迟装置在被使用.我们可以在著名的庞贝现场里看到,当时他坐在地上用这台Binson制造夸张 的空间效果的情形.

avid最早使用的Fuzz类效果器应该是Dallas Arbiter Fuzz Face,在1968年到1970年之间他一直使用内含NKT275锗管的型号,特点是中频厚实,音色偏暖.他习惯把Fuzz钮开到最大,音量钮也开在70%左右,然后通过关小吉他音量来获得一种温暖的过载音色,在“Corporal Clegg”、“Let There Be More Light”等歌曲中你都可以听到这种声音.后来他改用硅管的Fuzz Face,因为增益更大,Fuzz效果的颗粒感更强,音色也更明亮;在“Echoes”、“Money”和“Time”等歌曲里面你可以听到比较狂野的效果全开的Fuzz Face音色. Electro Harmonix Electric Mistress则是周边类效果器里面最重要的一块,它出现在了David的第一张个人唱片里,《The Wall》唱片和巡演,“Another Brick in the Wall Part2”、“Money”和“Comfortably Numb”等歌曲中.

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lectro Harmonix Big Muff是David的得力武器,不得不说Big Muff本身就是一个传奇,也正是它使得“Comfortably Numb”大段的solo显得跌宕起伏荡气回肠.David的第一块Big Muff购于上个世纪70年代中期,如今已非常稀有.这块Big Muff几乎参与了所有Pink Floyd和David个人唱片的录制,但它几乎没有参加过任何现场演出.巡演的时候David习惯使用Pete Cornish为其定制的效果器(基于Big Muff电路而设计),以及一块俄产的Sovtek ’Civil War’ Big Muff.他通常在solo的时候,将Colorsound Powerboost或者Tube Driver和Big Muff一起使用,这样会让声音更加自然,这一直都是David现场solo音色的秘笈.


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avid Gilmour和The Who都是Hiwatt音箱的首批客户.David从1969年开始使用Hiwatt DR103 Custom 100W箱头,后级管是4根Mullard EL34,前级管是4根Mullard ECC83.在现场David一般使用两台Hiwatt箱头,搭配4台WEM Super Starfinder 200 4x12箱体,此外还会有一台Hiwatt箱头作为备用.这样的配置伴随David完成了Dark Side of the Moon、Animals和The Wall的巡演,在1979年他启用了一台Mesa/Boogie箱头当做过载效果器,串联在效果器板里面.在1984年About Face巡演中,David用了Fender Twin音箱,1988年他又换回老的Hiwatt加WEM配置,然后经过Pete Cornish的改装,David拥有了一个较为复杂的音响系统:使用Alembic F-2B的前级,串联到Hiwatt的后级上,再由WEM箱体扩音.

在录音的音箱选择上,David用了和演出相同的设备,此外他也用到了Yamaha RA-200和Leslie 900箱体,这些在“Us & Them”,“Brain Damage”和“Eclipse”里面都可以听到.

短两期,我们谈了David Gilmour的音乐设备,可以感受到,一名优秀的乐手和一个伟大的乐队在对设备及技术的追求过程中所表现出来的专注和热忱.音乐大师们在把世上各种微妙和宏大的素材用音乐结合在一起,让我们看到了支撑起音乐之树的地下根系网络.


该文出处 http://www.svfree.net/dingzhi/470629.html

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