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关于文学作品类论文代修改,关于对90年代电影改编的相关毕业论文的格式

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【中图分类号】I235,1

【文献识别码】A

【文章编号】1002-2139(2009)-20-0231-1

文学作品的电影改编是电影作品的一个重要途径和来源,一部中国电影发展史,在相当程度上可以说就是中国文学作品的改编史.20世纪90年代的电影改编作品涉及面广,农村、城市、军旅题材三流并存,主旋律、商业娱乐、艺术电影多声部合奏,四代导演同台执导.形成了世纪末中国电影最后的繁荣.这次的改编 距离我们并不遥远,探讨其成败得失,应该说,对当下的电影改编更具有借鉴意义.


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90年代的电影改编在取材上绝大多数都来源于中短篇小说,如根据刘恒的中篇《伏羲伏羲》改编的电影《菊豆》,导演:张艺谋,根据史铁生的小说《命若琴弦》改编的电影《边走边唱》,导演:陈凯歌,根据陈源斌的中篇《万家诉讼》改编的电影《秋菊打官司》,导演:张艺谋,根据周大新的中篇《香魂塘畔香油坊》改编的电影《香魂女》,导演:谢飞,根据王朔同名小说改编的电影《大撒把》,导演:夏刚,根

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据邓刚的小说《左邻右舍》改编的电影《站直,别趴下》,导演:黄建新,根据刘醒龙的同名中篇改编的电影《凤凰琴》,导演:何群,根据冯骥才的同名小说改编的电影《炮打双灯》,导演:何平,根据余华的同名中篇改编的电影<活着>,导演:张艺谋,根据苏童的小说《米》改编的电影《大鸿米店》,导演:黄健中,根据刘恒的小说《贫嘴张大民的幸福生活》改编的电影《没事偷着乐》,导演:杨亚洲,等等.其原因,主要在于中短篇小说长度较小,人物、情节、故事集中,和常规电影的容量相当,适合于进行电影改编.在中国电影史上,“第五代”导演无疑占据这重要地位,他们自80年代崛起之后,在90年代更加显示出强劲的创作势头,无可争议地成为90年代电影创作及改编的主力军.

20世纪80年代以前,文学作品的电影改编绝大多数都由专业的电影编剧和导演共同操作完成,原作者很少参与.进入90年代,改编方式发生了明显的变化,大量的情形是原作者介入到改编中来.这有两种情况,一是作家介人自已小说的改编,另一种是作家改编别人的作品.这已成为90年代文学和电影联姻的一道非常引人注目的风景.90年代的改编电影中,绝大多数作家都参与了自己小说的改编,如刘恒、苏童,而王朔,更是参与了所有根据他的小说改编的电影实践.

90年代电影改编对小说创作有着明显的影响,主要表现在对作家创作手法的影响上.许多作家在小说里突出了语言的动作性、具象性、视觉性和画面性.极力将对白、动作和图像等电影表现技巧运用于他们的作品中,作为体现主题、人物、情感的主要手段,以画面的切换和调动来叙述故事.电影的其它表现技巧如蒙太奇、平行剪辑、快速剪接、声音过度、特写、叠印等,都广泛被小说所模仿.这在90年代“新写实主义”小说的代表作家刘恒的创作中体现得尤为明显.其它新写实小说家如刘震云、池莉等,也都重视故事的吸引力,追求情节的曲折和人物关系的复杂多变,而很少着意雕琢作品的语言,也很少推敲叙述的意境与氛围.他们在创作时尽量将图像因素作为体现主题、人物、情感的主要表现手段,在对现实生活的原生态描摹中,不约而同地摒弃了传统小说冗长的环境描写和静态的叙述,充满着电影化的想象和电影化的表达方式.

90年代的电影改编忽视了对现代文学的传承.此10年,根据现代文学改编的电影只有5部,分别是凌子风根据李人的长篇小说改编的电影《狂》,谢铁骊根据郁达夫小说《迟桂花》和《春风沉醉的晚上》改编的电影《金秋桂花迟》,王好为根据老舍同名小说改编的电影《离婚》,黄蜀琴改编自沈从文小说《丈夫》的电影《村妓》以及秦志钰改编自曹禺同名话剧的电影《北京人》.这和此前时期形成了鲜明的对比.虽然现代文学政治功利性强烈,远离当今的审美经验,但它们在社会进步中所曾经发挥的巨大作用和所包含的深刻思想、艺术内蕴,应该得到当代电影艺术家的尊重.电影除了娱乐功能外,另有教化和审美功能,作为最具大众化品格的艺术类型,电影对自身功能的实践不能有失偏颇.

对90年代电影改编的参考属性评定
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与电影改编实践所取得的成就相比,这一时期电影改编理论的建构显得薄弱.表现在:一、对“电影改编”这一理论术语的理解存在分歧.一些人认为,电影改编是“将其它形式的文艺作品改编成电影剧本的艺术创作过程”,①另一些人认为,“遵循一定的电影形式规则.把文学的内容转移成电影的内容,从而形成有别于文学样式的电影作品.这一过程就是改编”,③前者把根据文艺作品改编成的电影剧本当作改编行为的结束,后者则一直要延伸到电影作品的最终完成.我们认为,前者的理解是简单片面的,因为,改编出来的剧本依然存在着广阔的艺术生成可能,它往往并不是被完全忠实地再现在银幕上,很多电影并不是完全按照剧本的内容去摄制,有些电影甚至一边拍摄一边对剧本进行完善和修改.(例如改编电影《生死抉择》的拍摄就是这样).所以,改编成的剧本并不能看作是改编行为的结束,一切都应以最后完威的影片为准.二、学者们大多把电影改编视作电影编剧学的一个组成部分,着重于改编的具体的方式、方法,很少有人把它上升到理论的高度来进行关照,相应的电影改编论著极少出现.整个90年代,只有一本电影改编专著出版,即《中国的电影改编》(汪流著,中国广播电视出版社,1995年版).

参考文献:

[1]汪流:《中外影视大辞典》,中国电影出版社,2001年1月版.第102页.

[2]王晓玉:《中国电影史纲》,上海古籍出版社,2003年10月版,第129页.

课题来源:成阳师范学院专项科研计划项目;项目名称:90年代中国电影改编研究:项目编号:06XSYK222

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