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版画方面本科毕业论文,关于黑龙江版画的空间相关毕业论文格式模板

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【内容摘 要】文章分别从北大荒版画的形成和发展、北大荒版画与学院版画的融合、黑龙江版画的生存空间等方面详细阐述黑龙江版画的现状,并通过赏析画家的版画作品来说明当今黑龙江版画的艺术风格特点.

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北大荒版画是黑龙江版画发展的渊源,因此,北大荒版画是黑龙江版画的主流,如果完全摒弃北大荒版画的优点,那将使黑龙江版画在国内失去一席之地.因此,继承和发展北大荒版画,总结北大荒版画的优良之处,扬长避短,并改进北大荒版画的不足之处,确定北大荒版画的生存发展空间,这就需要北大荒版画改变一直以来师傅带徒弟,依靠地区局域性的手工作坊培养的局面.这需要充分接纳学院版画的理念,接受学院的基本功训练,培养高尚的审美情操,而不是拘泥于单纯技法的研究和追求作品的精工细作为创作目的.为北大荒版画融入新鲜的理念和创作思维,将与现代接轨的创作理念与学院版画的坚实功底相结合,从而创作出更高精神层次的作品.北大荒版画传达的是北方文化精神,对维系本土文化起到了继承发扬的积极作用,而北大荒版画精湛的技艺与学院版画相辅相成、共同发展,以此来促进黑龙江版画的发展脚步.

一、北大荒版画的形成和发展

北大荒版画作为黑龙江流派的存在,是一个成体系的画派或学派而非一般意义上的群体.从上世纪50年代末期到至今,北大荒版画经历了3个发展阶段.北大荒版画作品的初期是以黑龙江垦区劳动生活为题材,表现广阔的大场景,创始人为晁眉、张帧麒等画家.作品风格以粗放豪迈为主,多采用油印套色木刻表现手段,具有作品色彩浓重、画面浑厚的语言特点.之后,北大荒版画创作题材因政治等因素,转为表达以抒情生活为主的题材,作品以鸡、鸭、农村的生活场景等物景为表现题材.除了油印套色木刻版画外,又发展了制作精细的水印木刻版画,北大荒版画善于关注现实生活,追求社会效益,注重大众性、普及性以及观赏性.

二、北大荒版画与学院版画的融合

黑龙江版画研讨会对于北大荒版画的发展进行过多次探讨,但对于北大荒版画与学院版画的交融涉及甚少.学院版画与北大荒版画的艺术风格迥异,彼此互相取长补短,继承北大荒版画的独特之外,

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再融入学院版画的坚实绘画功底,这是北大荒版画生存、发展、立足的空间.邓福星的《黑龙江版画现状思考》提出:“黑龙江版画从老北大荒版画那里应该继承的,正是这种开创性和现实性.而新一代版画的创新又包含着对老北大荒版画的否定因素.这种继承和否定正是新时期黑龙江版画的价值所在.”冯汉江在《浅论当代中国版画的学院性》中说:“版画创作队伍正越来越集中在高等院校,版画质量有了很大提高;版画创作更加注重版画本体语言与艺术形式探索,淡化地域性、风情性,等等.如何克服学院派蕴含的局限性,发挥学院派的专业性、知识性和综合性的优势,是当前中国版画教学面临的一个重要课题.”北大荒版画精湛的技艺在黑龙江学院版画教育中已开始渗透,同时,学院版画的思维也影响着北大荒版画.

三、黑龙江版画的生存空间

黑龙江作为版画大省,黑龙江版画应在发展北大荒版画艺术风格多元化的同时,吸收学院版画优良之处,相辅相成、共同促进发展.同时,促进其他各版种多元化发展,形成北大荒版画的新格局和新形势,使黑龙江版画跟上时代的步伐,与北大荒版画流派共同发展.虽然北大荒版画已经建立了一定的发展格局,形成了一定的发展趋势,打破旧格局建立新局面不是轻而易举的,需要画家的支持和认可.应提倡北大荒版画和学院版画不同的艺术风格相互取长补短,共建和谐发展,从而促进黑龙江版画的发展.


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北大荒版画家于承佑的水印套色作品,艺术特点是题材多以黑龙江北方特有的动物,风景和人物为主,具有北方地域特色,运用小刀精心刻制,排列刀痕,刻功细腻,技艺精湛,色彩浓烈艳丽,变化丰富又不失沉稳之意,继承和发扬了北大荒版画技艺精湛的传统语言,运用了夸张唯美的手法.作品表达的闲情逸趣使人心旷神怡,画家通过进行新的语言探索,加以主观意识处理来表达作品,运用肌理进行塑造,细腻的木板纹理运用恰到好处,开拓了北大荒版画的新颖思维,也是传统与现代表现手段的结合,形成了独特的个人艺术风格.

版画家王锡山的油印套色木刻作品,艺术风格特点是题材选择多以黑土地上朴实的农民人物为表现对象,体现黑土地上农民质朴耕作的形象,表现了辽阔的黑土地和丰收时农民的愉悦心情,具有浓郁的地域气息,与北大荒版画的题材相吻合,体现了黑土地上的风情.与北大荒版画不同的是,其作品中的人物造型严谨、体积感强,具有坚实的学院造型的基础,并不是简单的人物描摹,既有学院版画的坚实基本功,又有北大荒版画的粗犷豪迈的艺术风格.作者大胆运刀,以刀 ,不同于北大荒版画作品的精雕细琢,加之浑厚的灰色调色彩的运用,这些不同于北大荒版画的特点,又源于北大荒版画的独特艺术风格,使其形成了独特的个人艺术风格.


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黑龙江版画的群体现状是由众多的、具有独特又不失统一艺术风格的版画家组成,不同的发展方向造就了不同的艺术风格.但也有众多的版画创作者缺乏坚实的造型基础训练,因而体现在作品上会出现简单的用人物照片直接打印并刻制的情况.因此,黑龙江版画的发展前景应是画家在极具坚实绘画造型等能力的基础上,通过创作者的主观意识,再结合精湛技艺创作优秀的作品.

(注:本文为黑龙江省艺术科学规划项目,项目名称:北大荒版画与学院版画之融合,项目编号:10B042)

参考文献:

[1]王伯敏.中国版画通史[M].石家庄:河北美术出版社,2002.

[2]中国版画家协会,黑龙江省美术家协会.面向21世纪的中国版画[M].哈尔滨:黑龙江美术出版社,2002.

[3]张奠宇.西方版画史[M].杭州:中国美术学院出版社,2000.

作者单位:哈尔滨师范大学美术学院

(责任编辑:张斐然)

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