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关于艺术作品类论文开题报告,关于色彩视觉中的艺术表现相关学士学位论文

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摘 要:随着新形势的到来,崭新的文化形态应运而生,我们是艺术浪潮中最为年轻的一代,我们所追求的绘画本质将成为艺术创作的重点与难点,这也将是现代艺术面临的重要课题.色彩是绘画的重要组成部分,同时也是向人类传达艺术精神的主要形式,然而,与日常生活中人们认为的颜色有所不同,色彩是一种视觉艺术,同时,它更是视觉艺术的表现语言.本篇文章主要从色彩的内涵入手,进而详细论述了色彩的认知方式和主要特征,力求使人们真正认识到色彩在视觉艺术中的真正价值.

关 键 词:视觉艺术;色彩;艺术表现

色彩是人们日常生活中接触最多的词汇,它是一般美感中最为普遍的大众化形式.在人类认识世界、改造世界的整个过程中,色彩发挥了重要作用,它通过各种不同的形式向人们传递信息、表达情感.

一、色彩的内涵与功能

从一般意义上来讲,色彩主要是指画面之中颜色和颜色之间的关系,上述的这种关系反应了作画者对艺术规律的认识和表达,还真实的反映了作画者的气质、修养与真实情感.将中国与西方的绘画色彩进行详细比较,我们可推论出西方绘画色彩思想的演变,即绘画的色彩从原始的客观写实向现代的主观表现转变.在中国道家,即天人合一的思想影响下,我国的色彩主要以墨为主,力求使绘画作品表现出与众不同的虚静美.尽管中国与西方在色彩的表达上具有较大差别,但其对色彩表现的精神追求却是不谋而合的.

色彩具有的功能从来就不是只有装饰而已,这一点从原始社会的各种活动中便可得知.澳洲少年在其举办的庆祝宴会中,在第一次接受白色或者红色画身的时候,就是其宣布成年,被他人认可为社会成员的时候.由此可见,原始社会人类的艺术色彩并不是从审美的角度出发的,他们的最终目的是希望这些艺术作品可起到实际作用.其后,大部分的艺术作品还是将实际作用作为艺术的主要创作目标,而审美只不过屈居第二位而已.原始的装潢就是最为有力的证明,他们之所以存在,并不仅仅作为装饰而已,而是一种具有实际意义与价值的象征和标记.原始社会中普遍存在的画身,其存在的主要意义并不是人体装饰,而是部落之间有效避免近亲结合的标记.由此证明,原始社会中的装饰并不是现在意义的装饰,原因很简单,那时候装饰的基本目的和意义均与现代意义的装饰具有较大差异,原始社会装饰的动机并非是为了审美,而现代社会的装饰则纯粹是为了审美.

现代意义的色彩装饰,例如今天穿了一件什么颜色的衣服或鞋子主要取决于个人对色彩的喜恶,然而,这与色彩装饰功能之间差别主要在于我们在大多情况下需要将某个色彩充分展示出来,以达到某种特定目的.中国的古代色彩的主要用途为例证与识别,例如《苟子·正论篇》中所提到的“象刑”,其主要指的是一种刑罚,具体而言是去掉杀头死刑者衣服的领子,并将其染成赭色.上述这种行为并不是运用色彩来美化即将被杀头的死刑者,而是一种丑化的手段,运用此种收到达到震慑他人的目的.上述例子也充分证明了如下这一论断,即在中国古代,色彩的用途并非装饰而已.

二、色彩的认知方式

色彩是一种较为特别的绘画语言,虽然色彩并不是绘画的唯一表现手段,但其在绘画中

所占据的重要地位却是无可取代的.色彩是一种具有灵活、生动表现特点的绘画语言,其所具备的即兴表现能力是任何绘画语言均不可能达到的.例如,若我们运用手语进行交流,虽然也可以将一段文字的真实含义表现出来,但正如电影中所说的那样,用手语交流一天也未必可以将人骗倒,但若是愿意的话,仅一句话就可以将人蒙蔽.上述例子更加说明了语言在人类交流中所具备的生动特色.色彩是丰富多样、五彩斑斓的,它是一个绘画作品生命力的象征.现代艺术教学中,一般采用的理论依据均为印象派前后的色彩理论,有些在上述理论的基础上结合俄罗斯画派的色彩理论,上述色彩理论的核心主要强调色彩中的光源色、条件色,光和色的一种因果关系以及素描对色彩所产生的影响等.上述色彩理论认为,色彩的产生需要如下几个条件,即光源色、环境色以及物体自身颜色等.传统的色彩理论认为,绘画的主要色彩构成依靠空间关系,然而,现代的许多绘画大师却认为,绘画者可根据自己对客观认识的认识与感知,将色彩重新安排、重新构成.色彩主要是有曲光源色、环境色、空间色彩等要素所构成的,上述各要素之间的关系既互相影响、又互相制约,在具有一定规律的基础上千变万化.基于此,绘画者只有通过仔细观察才能够正确认识色彩、表现色彩.上文所提到的整体观察,并不是运用以往的素描思维去观察和感知色彩,而是从调性、虚实和环境色等周边因素出发,运用联系、比较与区分的方式对色彩进行更为深入的认识.

色彩视觉中的艺术表现参考属性评定
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三、色彩的主要特征

首先,色彩具有地域性与民族性特征.地方的、民族的,也就是世界的.绘画中色彩的

来源为人类对大自然的认识与感受.人类是色彩的二度创造者,只有具有丰富生活经验的人才可能源源不断的创作出感人肺腑的艺术作品.换而言之,丰富的生活经验是艺术作品创作的源泉,作为色彩的二度创造者,必然生活一定的地域环境中,其生活经验和经历是其创作的源泉.上述画家创作的源泉必然会定格上深深的地域烙印,进而表现出明显的地域性和民族性特征.例如,根植并繁盛于中国的中国画,便体现着中国这个特定地域、特定民族的特色.意大利是西方文艺复兴的领导者,其绘画艺术具有西方世界的独特特征,纵观西方世界绘画艺术的演化与发展,均带有不同程度的地域性,独具特色的地域性与民族性特征是各种绘画作品立于世界艺术巅峰的必然条件.绘画作品中的地域特色,包括具有地方特色的山水、田园风光以及丰富的矿产资源等,上述资源不仅仅成就了当地的艺术及其艺术流派,更加对艺术家的思想、阅历、行为以及对色彩的理解和表达产生了深远影响,使其作品充满了民族性与地域性特征.基于此,若离开了地方自然资源,画家的艺术作品将不再具有地方性,那么,其作品势必失去其存在的生命力与艺术价值.由此可见,色彩是培养画家创造与鉴赏能力的重要途径,在培养过程中应充分重视地方资源的利用,只有在为作品赋予充分地方特色的基础上才有可能将其真正的艺术价值充分展现.从古代的传统艺术到现代绘画艺术的演变与发展是一个将本土文化与外来文化不断融合、不断创造、不断创新的崭新过程,艺术家们在考虑国际流行趋势的同时还要继承并发扬民族精神,实在难能可贵.民族的精神、文化、地理环境以及人们的心里差异,使每个民族人民对色彩的认识与理解均不相同.人们在熟悉的生活环境中感受各种色彩的变化,进而形成对色彩的喜恶,上述色彩情感的表现与人们的民族文化和生活环境关系密切.色彩心理学的相关研究结果显示,色彩不仅与民族的审美有关,且与不同民族人们的个性和行为有关.中国文化是一种以群体本位为基础的民族文化,在个体行为中强调的并不是个人行为、个人荣辱,他们更加关注的是群体得失.中国画家注重将自身融入到现代社会中,并力求通过绘画作品表达社会风貌.


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其次,色彩具有时代性

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特征.由于色彩在现代绘画艺术中的特殊地位,其经历了无数次的变革,印象派将色彩从纷繁复杂的樊篱中解放出来,为全球绘画界开创了一个崭新的时代,更加为现代的艺术创造奠定了坚实基础.

上世纪初期,随着西方迈进现代社会,与传统古典艺术截然不同的现代艺术随即出现,其突出特征不再是传统的写实,而是绘画者个性、观念的真实体现,且此种绘画风格逐渐形成了不同的艺术流派,这些绘画流派所反映出的是现代社会巨大变化对人们心里带来的反映,其在艺术内容上不仅反映了现代化进程,且体现出了独一无二的时代精神,进而开拓了艺术空间.现代艺术所体现的并不仅仅是现代性,还包括了绘画者在日常生活中的感受,即当代性,其艺术作品在此种环境中生成必然会体现出显著的时代性特征.


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4.小结

处于新时期绘画浪潮中的我们应认清自己所处的时代背景与艺术环境,不断寻找色彩的抽象概念,并运用自身的知识与情感将其提炼为艺术表现的特殊语言.笔者认为,只有充分将情感融入到艺术作品中才能够赋予作品更高的智慧、更丰富的生命力,只有正确了解情感所指į

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参考文献:

科学与艺术的交融

珠宝建筑学概

《澳门文艺》征稿启事

体验教学在美术学科中的重要作用

色彩在动画中的空间表达

油画艺术的色彩美

色彩视觉中的艺术表现word版本

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