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熊猫相关本科毕业论文范文,与“偷心”熊猫的中国营销术相关毕业论文提纲

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一部以熊猫、功夫等中国元素为主要卖点的好莱坞动画片在中国掀起了席卷票房的大潮,一只西方科技、艺术与东方文化完美结合的熊猫在中国收获了6亿元的战绩.是什么让中国熊猫甘心情愿为好莱坞打头阵来抢占国内市场?大潮退后又给中国电影界留下怎样的反思?

当年张艺谋拍摄完《英雄》后说:“武打是当今国际电影界能够接受中国的唯一文化形式.”对于东方世界,西方观众感兴趣的仅仅是他们没有认知过的东西,武力是一种世界通用语,只有武术这种非常形式化的文化符号才能迅速地被西方接纳包容,神秘的中国武术成了全球新的兴奋点,梦工厂的动画人员敏锐地捕捉到了这一兴奋点.不同于花木兰那扑面而来的水墨风格,《功夫熊猫》在三维世界中展现出完美的东方韵味.

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影片的形式与内容同样重要.前后两部《功夫熊猫》正好分别处于一个技术分水岭的两端.《功夫熊猫1》代表的是电脑动画特效的一个巅峰,而《功夫熊猫2》凭借逼真的3D毛发、绚丽的动作设计,它带给我们的无疑是一场视觉的盛宴.

如果《功夫熊猫1》是一部出色的励志片的话,那么《功夫熊猫2》就是一部包装华丽但剧情普通的标准美国式英雄片.《功夫熊猫2》剧情是典型好莱坞节奏,就连转折之处也如踩点般准时出现.影片中除了功夫元素之外,很多桥段都极具好莱坞味道.若将两者连起来看,发现熊猫阿宝的成长是一种蕴含了美国精神的成长,从没心没肺的无名小卒到万人敬仰的英雄,再到对自我的思考――这种接近的模式可以在许多美国英雄片中找到,《蜘蛛侠》就是典型一例.


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《功夫熊猫2》比前作多了许多细节及跨越种族的养育之恩.影片导演以简单的笔触渲染最本真的情感,她对这段情感桥段的处理,虽着墨不多,却让人泪眼湿润.《功夫熊猫2》在末尾处将主题思想做了一次升华:不同的选择成就不同的人生.《功夫熊猫2》能够在炫目的打斗场景和时而迸发的笑料中提炼出这样一种命题,不至使武戏过多而缺失内涵,经过这样的处理,观众的精神诉求得到了满足.

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电影是故事和艺术的双重基因.《功夫熊猫2》不但讲述了一个人的奋斗史,还讲述了一个社会成员的家庭 ,这两条线索就像DNA的两条螺旋链条一样恰到好处地捆扎在一起,既保持一定距离,又不偏离得太远,牢牢地把观众锁在其中.

《功夫熊猫2》将阿宝的父亲为什么是鸭子的谜团解开了,阿宝在解开自身身世之谜后回到了养父那里.在这个旅程中,他既圆了自己寻找血缘认同的梦,同时也在超越血缘的亲情处找到最强有力的依靠,正是这些有血缘的、没有血缘的亲情的存在,使阿宝领悟到了武功的最高境界:inner peace(静心).

故事上升到一定的阶段,一定是哲学思考,武功修炼也不例外.inner peace的强大之处不在于它的招式多么华丽无解,而在于它来源于一种有依靠的安全

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感,正是这种安全感帮助阿宝打败了孔雀.

从《功夫熊猫1》的拳脚到《功夫熊猫2》的火器,这不仅是一种武器的进化,更是一种表现形式的上升.和第一部中阿宝从一个平民成长为英雄的事业晋升之路不同,续集中阿宝面临的主要难题不再是克服自身的种种缺点,而是要领悟武功的最高境界:inner peace,打败妄图通过火器颠覆武功统治的孔雀.

火器文明被认为是一种先进的机械文明,而武功文明被认为是一种原始的农耕文明,机械文明的实质是科学力量,而农耕文明的实质则代表一种自然的力量,但故事的结果是阿宝战胜了孔雀.当一部影片中先进文明最终没有战胜原始文明的时候,一定蕴藏着这样一层含义:科学无法战胜自然本身.在这个寓意里,科学被看做一种文明畸形的发展,而自然本身则被看做是真善美的代表,不管多么强大的科学力量都不会战胜自然的真善美.

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电影音乐不仅成为一种单独的艺术,也成为决定电影成败的一个重要因素.《功夫熊猫》的开场曲《英雄》(Hero)是这部影片非常重要的旋律标签,在某种程度上更是整个影片中最核心的乐章,那浓郁地道的武侠风味几乎让人难以相信,这种深入骨髓的创作使整个作品的水准堪与已故电影配乐大师杰瑞戈德史密斯的《花木兰》(Mulan)相媲美.当《功夫熊猫2》那丰富多变、跌宕起伏的片头曲《古老的中国/沈的故事》响起,我们就知道约翰和汉斯为这次创作下的功夫,以象征功夫发源地的乐章――《圣泪池》为基础的引子,标志着《功夫熊猫2》又是一个富于传奇色彩的传说.

《功夫熊猫2》在处理阿宝身世和情感问题上点到即止、丝毫不见煽情的手法是好莱坞对于中国文化元素的巧妙利用,这种对中国文化的整合能力让我们除了感动、羞愧之外,更有一种恐惧.可以说,对于每一个热爱自己母文化的中国人而言,在这部电影中的任何一处关于中国文化元素的细节展示都不啻是一声惊雷.影片开场是一种类似于剪纸和皮影风格的画面,浓郁的中国传统文化元素让人喜闻乐见,这种久违的亲切感只有在早年的《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》等中国动画片中见过.

虽然是一部动画片,但其精致的动作设计足以比肩很多经典的武侠片.孔雀王爷以尾巴为武器横扫的动作,之后一个漂亮的孔雀开屏,几个动作一气呵成、干净利落、充满灵性,堪称是本片动作设计的精华.尤其是最后阿宝利用太极中四两拨千斤的招式来抵御船上的火炮攻击,运用五行中的水火相克的原理,打败了威力强大的热兵器,太极阴阳和熊猫黑白体色的巧妙结合更是令人赞叹不已,这个情节设计可以说浑然一体、鬼斧神工.虽然我们可以猜想,本片的幕后制作团队中一定有不少中国人的影子,但能够在一部好莱坞的动画电影中看到对另一种文化的诚意,这本身就是一种感动与震撼.

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梦工厂没有将自己目光局限于已经熟悉和认知的中国文化背景中,而是以西方人的视角来看神秘的东方世界.通过他们对中华文化深入的研究,使《功夫熊猫2》的中国文化气息从开篇就做到了极致:无处不在的汉字,传统手推车的构造设计,四人轿的原型保留,鞭炮、针灸等传统国粹的出现,这样的背景设定无疑对西方观众有致命的吸引力,而对东方观众来说,他们会为看到如此亲切的一部西方电影而兴奋不已,真可谓是一箭双雕.

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从表面看,《功夫熊猫》加的“料”是大熊猫、功夫、筷子、针灸、包子等无数拼凑起来的中国元素,但从片子的来龙去脉、细枝末节上思量,会发现《功夫熊猫》不仅是展示中国文化的动画片,更是充满了美国“崇尚个人奋斗的英雄主义”的主旋律.

用中国的素材赚中国人的钱,对于西方电影已不是什么新鲜事.好莱坞用“中国风”来征服中国观众,这似乎有些戏剧性.我不能不佩服梦工厂老板的精明,《功夫熊猫》这只镶嵌了中国元素的西式汉堡不但能吸引美国观众,还会把中国观众拉进影院,而他们则乐呵呵地在幕后数钱.

展望未来 自主创新

《功夫熊猫1》上演时,艺术家赵半狄呼吁大家抵制,以保护本土文化的名誉大大地秀了一把,《功夫熊猫2》上映时,北大教授孔庆东在微博上呼吁抵制,北大教授这个身份将“文化侵略”这个熟悉的老名词再次带入媒体视线,功夫熊猫变成美国文化侵略中国的 ?

在互联网与即时通讯工具让文化传播变得异常便捷的当今,空言抵制无济于事.“影片中所有的东西都是中国的,可为什么中国人就拍不出来呢?”不少媒体与观众感叹,美国熊猫“阿宝”令人看到了两国文化实力的差距.美国《功夫熊猫》系列横扫全球的背后,暴露出的是中国电影文化视野狭窄,缺乏发现力、创造力、想像力,实质则是缺乏对本国文化的深层次理解.纵观历史,中华文化的长处就在于融合其他民族的文化,“洋为中用”是中国文化界的先辈留下的宝贵财富.可惜的是,我们现在的文化艺术界在这方面缺乏进取精神,反而让别人对中国文化的富矿一次又一次地进行了“中为洋用”的开发.自主创新不仅体现在科学技术上,在文化社科方面这些软实力上,我们恐怕落得更远.


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