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立意类有关硕士学位论文,与微型小立意的表现艺术相关艺术美学论文

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邢可说过:“微型小说是靠立意存在的,它的最本质的特征就是立意的确定与表现.”①这话既道明了微型小说是立意的艺术,又指出了“确定与表现”是立意的两个关键因素.一篇作品,在确定了立意之后,如何将这个立意表现出来呢?倘若立意的表现很有艺术性,读者便能欣然接受;倘若缺乏艺术性,立意的表现很生硬,读者便难以接受,甚至产生反感心理,作品达不到预期的效果.这说明立意的“表现”跟立意的“确定”同样重要.关于立意的“确定”,笔者在其它的文章里已经谈过.这里主要讲讲立意的表现方式问题.在微型小说的创作实践里,立意的表现方式大体上有下面几种情形:

一、含蕴其中理不直指

这种立意表现方式指的是:作者不把作品的意蕴直接表现出来,而只是将自己的见解、观点,灌注于对人物、事件的叙述之中.

恩格斯在《致玛哈克奈斯》中强调:“作者的观点愈隐蔽,对于文学作品就愈好些.”福楼拜也在《致乔治桑的信》里说过:“艺术家不该在他的作品里露面,就像上帝不该在自然里露面一样.”两人说的话,虽然语言表达不同,但意思差不多.两人都认为作者不要把自己的观点或主张直接说出来,而应该自然而然地流露出来,就像盐溶于水中一样,溶解、渗透在具体、独特的人物形象与场面、情节之中,隐在作品的字里行间.作者为什么需要把自己的倾向隐藏起来?为什么愈隐蔽愈好呢?笔者认为可以从两个方面去理解.从文学文本本身来说,它使文本有一种含蓄蕴藉之美.我国古代文论中的“蓄理其中”、“理不可直指”,“言外之意”,“味外之味”等等,都是针对文本中的见解或观点的表达要含蓄蕴藉而言的.从阅读这个角度来说,可以让欣赏者在咀嚼、品味中思而得之,从而激活他们的参与意识.按照接受美学的理论,文学作品包含着两极:一极是具有未定性的文学文本,一极是读者阅读过程中的具体化.两极合璧才能称之为完整的文学作品.这也就是说,文学作品是由作者和读者共同创造出来的.对于作家创作出来的小说文本来说,没有读者将之具体化,也只是未完成的文学作品.对于微型小说的立意来说,两极中的“未定性”、“具体化”指的是什么呢?“未定性”指的是作者的观点隐藏在文本的字里行间,它没有直接显露的确定性,需要读者根据文本所写的内容,经过思索,体会出作品的意蕴.“具体化”指的是读者把未定性加以确定化,把隐藏的意蕴加以现实化,正是小说文本中这种意蕴没有显露的“未定性”,给读者留下了咀嚼、品味的空间,促使读者在“具体化”的过程中,化被动接受为主动参与,积极地介入小说文本的再创造,调动起自己的生活经历、聪明才智,感受隐含的意味,用体验和领悟来填充“未定性”的空隙.这样可以改变读者审美的饱和状态,提高读者的审美兴趣.

在微型小说创作中,许多作家就有意识地将自己的观点隐藏在文本中,以暗示等手段作为中介物,巧妙地沟通文本之意与读者理解的桥梁.这样,文本就为读者提供了一种审美导向,它诱导和引发读者通过思考去领悟文本的内涵,从而把握作家的创作倾向和文本的意蕴.如邵孤城的《旅行家》.旅行家生长在隆兴城,从小就有去全世界最美好的地方巴萨城的梦想.他18岁决定去巴萨时,自己没有钱,父亲也没为他准备好钱.18岁至25岁,他在码头上干苦活,积攒了一笔钱,好像看到那个美丽的巴萨一天一天挪到了自己的脚尖上.可母亲给他找好了对象,以自杀威逼他结了婚.后来他养了一群孩子,需要挣钱养家糊口.等到孩子长大,该娶的娶进来,该嫁的嫁出去,自己成了白发老人,既没有钱,又没有足够的体力完成去巴萨的梦想.他听说一个巴萨人来到隆兴城时非常兴奋,但他听到的是那个巴萨人在离开隆兴城时说的一句话:“隆兴城是世界上最糟糕的城市――是和巴萨一样糟糕的城市.”该微型小说并没有明白地表达出作者要说的意思,而是让读者对立意的“未定性”进行“具体化”.读者根据文本所叙述的人物、事件,经过思索品味,领悟到这篇小说说出了这样一个意思:人生理想的实现,往往会遇到现实生活中各种因素的干扰和阻碍,难以达到理想目标;而一旦达到理想目标,失望又远远多于希望.这样的立意是深刻的,而这个深刻的立意又是读者自己将之“具体化”的,因而这篇微型小说既省略了直接说出来的文字,减少了篇幅,又显得空灵有余味,满足了读者的审美探究心理.

要做到立意“含蕴其中,理不直指”,既可以从正面角度切入社会生活,也可以从侧面角度切入社会生活.《旅行家》是从正面切入社会生活的,它将“未定性”溶于直接叙述的实体上.而从侧面切入生活,则将“未定性”寓于虚写的实体上.它实写的只是表层实体,虚写的才是深层实体.作者往往通过叙述实写的实体,引发读者去领会虚写实体的真正意味.如邹余的《八哥大赛》.仁厂长在厂部举行的八哥大赛上,他调教的八哥战胜了所有人驯养的八哥.仁厂长获得了此次比赛的冠军.当主持人将装有888元奖金的红包递向仁厂长时,八哥扑翅大叫:“不要送礼嘛!”叫声里带着仁厂长的乡音.仁厂长笑吟吟接过红包,八哥怪声怪调地说:“那好,下不为例哦!”那声音还是带着仁厂长的乡音.该微型小说通篇基本上写的是仁厂长调教的八哥鸟,在比赛场上及仁厂长领奖时的“精彩”表演,这是实写的实体,而虚写的实体是仁厂长平常受贿的腐败行为过程.实写的实体只是表层故事,文本的意蕴又隐含在虚写的实体上,它表面写的是八哥,实则意在对仁厂长腐败行为的揭露和批判.这样的小说文本言在此而意在彼,余味无穷.它极大地激发了读者参与创作的积极性,调动起读者在通过想象补充虚写实体的空白外,思索出文本“未定性”的真正含义.因而,读者阅读这样的小说文本会产生一种强烈的阅读快感.

从上面的阐述,我们可以看出,“含蕴其中,理不直指”这种表现方式,能使文本形成“未定性”,能让读者由被动接受变为主动参与再创作,这可以说是微型小说立意的最佳表现方式,也是最为推崇的艺术境界.但也不能在文本中对创作意图的表现过于晦涩,倘若读者绞尽脑汁,也猜不破,弄不明白,那么,这样的小说文本也会失去应有的意义和价值.

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二、借人之口间接道出

这种立意表现形式指的是:作者借助文本中某个人物的话语,间接地将文本的意蕴说出来.

运用这种立意表现方式,最重要的是人物的话语是否适度、合理,是否有余味.具体来说,应注意两个问题:1、人物的话语是小说文本情境的有机组成部分,它是人物在经历了事件发展变化后顺理成章,自然而然地说出来的话.2、人物的话语应简洁含蓄,具有丰富的内涵,广泛的外延.

在微型小说创作实践中,借助人物的话语来传达意蕴的好文本,都能恰到好处地处理上面的两个问题,极少的话语里蕴涵着不尽之意.如魏金树的《好人坏人》.这篇微型小说获得全国征文大赛惟一的一等奖.小说从小学的儿子问爸爸什么叫好人,什么叫坏人写起,全文以爸爸给儿子讲故事为主线,串起四个小故事,塑造了四个不同的好人、坏人形象,然后讲明四个人物竟是同一个人.结尾时,爸爸对儿子说了这样一句话:“实际上,世上的好人与坏人都是相对的等,你明白了吗?”这句话,就是整篇小说的意蕴所在.作者借人物的话语来揭示文本的思想内涵,极具艺术功力.首先,爸爸这句话,表面看很明了,其实言简意深,余味无穷.读者在此话引发下,必然会反复回味前面所写的人物、事件,调动起自己的想像力,琢磨出小说要表达的意思,并将未尽之意补充出来.读者经过思考后,便理解了该小说传达的意蕴是:人生在世,会随着时间和环境的变化而变化,许多人往往就是矛盾的统一体,好人和坏人是相对的,我们不能简单地看待这个问题.其次,该小说借助人物的话来揭示思想内涵,显得自然合理.结尾时爸爸说的话,既是对前面叙述的人物、事件的概括,又是在情节发展必然趋势下顺理成章地说出来的.它已经成为小说中的一个有机组成部分,因为它使理性的表现完全融汇在艺术形象之中了,所以读者对这篇微型小说的立意表现方式比较容易接受.

而有些微型小说作者,在运用这一立意表现方式时,适度性、合理性掌握得不够好.主要表现在话语过多,理性成分甚重.作者在叙述了主要人物、事件后,篇末让有直接或间接关系的某个人物讲一大段话,点明此小说的意蕴.

如《陶罐的疤痕》.该小说的意蕴,立意不错,有一定深度,能给人以启示和教育.但读了这篇小说后,觉得这样表现立意,显得有点生硬,艺术性还不强.首先,说教的话所占篇幅太多,全篇小说不包括标点符号,只有530来字,说教的话就有121个字.理性的内容比重太大,势必削弱艺术的形象性.艺术形象的形成,虽然离不开思想,但思想最好蕴涵于艺术形象之中,小说中人物发一点议论来表达思想也可以,可不必滔滔不绝,说得太多.这篇小说,让人感到作者是在借人之口进行说教,因而难以达到应有的艺术效果.与通篇情境化的艺术气氛不太和谐,人为痕迹太重.这样的说理方式,读者不太容易接受.

三、作者议论点出题旨

这种立意表现方式指的是:作者在篇末时出面发表议论,直接点出小说意蕴.

在小说创作中,对于作者站出来通过议论将立意点出来这一表现方式,有人赞同有人反对.作家汪曾祺就是持反对意见的,他讲过这样的话:“‘话到嘴边留半句’.在一点就破的地方,偏偏不要去点.在‘根节’上,‘七寸三分’的地方,一定要‘留’得住”,“小说不宜点题.”②汪曾祺的话很有道理,小说中立意的表现应该含蓄,不可过于直露.但笔者认为,微型小说立意的表现方式也应该丰富多彩,不能只有一种方式,而应该有多种方式,作者点题作为一种表现方式也应允许其存在.关键是如何去“点”的问题.如果“点”得好,整个作品也会如鱼得水般鲜活腾跃起来.这里有“点破”和“点出”的区别,“点破”就是直白地把立意和盘托出,读者连一点回想的空间也没有.而“点出”,是用精炼的文字将立意含蓄地概括出

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