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摘 要 爱伦坡在自己的幽默讽刺小说中构建一个夸张的虚妄的世界,以此来反讽现实生活中的假恶丑现象.本文试通过分析《辛格姆鲍勃先生的文学生涯》中的人物形象与对比夸张等手法的运用,说明爱伦坡的小说至今仍葆有旺盛的生命力,具有振聋发聩的现实意义.

关 键 词 :爱伦坡幽默虚妄反讽

中图分类号:I106.4文献标识码:A

埃德加爱伦坡是19世纪美国诗人、小说家和文学评论家,但因生错了时代,在其有生之年没有得到世人的理解与尊重.在其逝世近百年之时,才渐渐被后世所承认,赢得了姗姗来迟的文学天才的桂冠.他的那些富有想象力的科学预言今已实现,他笔下的大侦探杜宾也成为日后众多侦探形象的原型,而他的那些笔锋犀利针砭时弊的幽默讽刺小说更是能够穿越时光的隧道,揭露仍存在于今世的一切假恶丑现象,依然具有振聋发聩的现实意义.

《辛格姆鲍勃先生的文学生涯》便属于这类幽默讽刺小说中较为脍炙人口的篇作.它讲述了名为辛格姆鲍勃的青年如何从一个对文学一窍不通的无名小卒摇身一变成为赫赫有名的文学大师.全篇采用回忆的方式,以第一人称的口吻叙述了辛格姆鲍勃的发家史.一次偶然的机会,年轻的辛格姆在其父开的理发店里听得《牛虻》杂志的编辑朗读一首名为《鲍勃发油》的诗,便立志要成为一名伟大的诗人.在其最初的创作尝试中,辛格姆苦于无法写出超越《鲍勃发油》的诗篇,转而采取其他方法.他以极低的价格从旧书摊上买来《神曲》等四部名著,分别从中截取部分摘抄下来,署名“奥波德道克”,给四家重要杂志各寄一篇,结果却被这四家杂志在当期的专栏里毫不留情地讥笑了一番.讽刺的理由不是抄袭,而是他的作品“枯燥乏味”、“荒谬绝伦”.


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在第一次文学尝试遭受重创之后,辛格姆意识到原创的重要性,针对《鲍勃发油》,绞尽脑汁创作一首只有两句的《鲍勃油赞歌》,署名“假内行”,寄给《棒糖》杂志.这次他的诗不仅被全文刊登在开卷第一篇,获得前所未有的好评,他本人也受到《棒糖》主编螃蟹先生的亲切会见.之后不久,辛格姆鲍勃迅速成名,各大报纸都就刊登其诗作的《棒糖》杂志发表评论文章,其中充斥着赞美之词.此后,在螃蟹先生的点拨下,辛格姆逐步掌握了攀登文学顶峰的要领,凭借种种卑劣的手段,击垮对手,收购合并各大杂志,最终成为世界闻名的“文学大师”.

这位名叫辛格姆鲍勃的文学大师既没有异于常人的文学禀赋,也从未付出过艰辛的努力.他之所以能成为世界闻名的“大师”,完全靠的是剪刀浆糊抄袭拼凑他人文章的把戏和诋毁攻击竞争对手的伎俩,更重要的是,辛格姆鲍勃存在于一个尔虞我诈、充斥着阿谀奉承与谎言的世界.在这个世界中,不只辛格姆一人,所有出场的人物包括辛格姆的父亲托马斯鲍勃、《棒糖》杂志的主编螃蟹先生,以及那些从未正面出场只通过报纸杂志间接发表意见的各个编辑,都是一幅幅争名逐利滑稽可笑的形象.这个由一个个小丑似的形象组成的虚妄的世界为辛格姆鲍勃的成名提供了肥沃的土壤.主人公辛格姆不学无术,一心只想争名逐利.没有真才实学的他只能依靠投机取巧的伎俩发家致富.先是抄袭《神曲》、《荷马史诗》等名著,没有成功,便转而使尽浑身解数再加上其父的帮助完成了只有两句的“诗”――《鲍勃油赞歌》.

借此一夜成名后,辛格姆更是变本加厉,将拼凑他人文章、诽谤诬蔑对手等手段逐一使了个遍.辛格姆的父亲也是唯利是图,只想把自己的儿子培养成体面的赚钱机器.在辛格姆向他吐露欲成为编辑和诗人的想法时,他这样说道:“经商这一行已经变得不太体面,而当个政治家又无利可图.”他对儿子的想法十分满意,因为这样一来就可以一箭双雕.对他描写的笔墨虽然不多,但是一个利欲熏心的商人的形象已经跃然纸上.文章中另一主要人物螃蟹先生是促成辛格姆成名的关键因素.正是在他的杂志《棒糖》上,辛格姆的诗得以全文刊登并引起文学界的注意.不过螃蟹先生并不是出于提携文学新人的目的而刊登辛格姆的诗作(从辛格姆的诗中也能看到其毫无文采).他的真正目的是借保辛格姆作品之名,行贬《牛氓》之实,以打击自己的竞争对手.从《棒糖》对辛格姆作品的评论中就可窥一二:

“它(指《鲍勃油赞歌》)的庄严肃穆,它的凄切哀婉,无须我们赘述:――仔细研读,难免潸然泪下.那些曾经对《牛虻》杂志某编辑就同一庄严主题所写的那首诗感到厌恶的读者,可以比较一下这两件作品的差异.”

实际上,以自己的杂志为阵地对竞争对手进行口诛笔伐的又何止螃蟹先生一人整个业界都弥漫着这种不良风气.四家主要的杂志《嗡嗡叫》、《闹哄哄》、《棒糖》和《呆头鹅》在对辛格姆的第一次投稿冷嘲热讽的同时都不约而同地互相挖苦指责.比如《嗡嗡叫》在评《鲍勃油赞歌》时写道:

“对这类玩意儿(指《鲍勃油赞歌》),我们既不会予以刊登,也不会支付稿酬.不过,毫无疑问,他信笔涂抹的所有胡言乱语,都能毫不费力地在《闹哄哄》、《棒糖》或《呆头鹅》编辑部里找到销路.”

而剩下的三家杂志也都在自己的版面上刊登了类似的评论,不同的只是把嘲讽的对象换了一下.更加具有讽刺意味的是,报刊界除了互相指责,还会互相吹捧.在《棒糖》杂志全文刊登辛格姆的诗作之后,各大报刊(不包括与《棒糖》对立的三家杂志)立即发表了富有溢美之词的评论,对《棒糖》和辛格姆的赞美达到了无以复加的地步.《鼹鼠》评论道:

“我们刚收到十月号的《棒糖》,但必须说,在我们读过的任何刊物的任何一期上,都从未欣赏到如此精妙的杰作.我们所言是经过深思熟虑的.《嗡嗡叫》、《闹哄哄》和《呆头鹅》必须留心他们的声誉了.等除了编辑本人盖世无双的杰作,我们还偏爱一位署名为‘假内行’的诗坛新秀创造的****一般夺目的抒情作品.――我们预言,‘假内行’这一笔名有朝一日将使‘壮汉’的光芒黯然失色.”

此外,《猫头鹰》、《癞蛤蟆》和《长腿蜘蛛》对《棒糖》和辛格姆的赞美也是如出一辙,都将二者大肆吹捧了一番.辛格姆、辛格姆的父亲、螃蟹先生还有那些未正式出场的编辑们构成了一幅丑陋世界的浮世绘.由此可见,爱伦坡要嘲讽的并不是辛格姆鲍勃一个人,而是以报刊业为缩影的那个充满假恶丑的社会,那个“事事都在出毛病的世道”, “黑暗而疯狂的时期”,“所有不幸的时代中最不幸的时代”.对出版界中的政治活动和名人圈里的互相吹捧深恶痛绝的爱伦坡写出了对虚伪欺诈和拜金主义充满了憎恨和愤怒的幽默故事,借笔下的这个虚妄的彼岸无情地讽刺了现实的此岸.

天才爱伦坡是一个营造氛围的高手,幽默的语言、古怪的命名,还有大量的对比与夸张无不为整篇小说增添一种离奇荒诞的气氛,与此同时,也收到了反讽的效果.他对一切假恶丑的批判也是无处不在的.值的注意的是整篇文章中除辛格姆和其父外,所有的人名和报刊名都十分怪异可笑,不可能在现实生活中出现.比如,知名报刊的名字竟是《闹哄哄》、《呱呱叫》、《癞蛤蟆》、《长腿蜘蛛》等,主编和文人的名字也是“螃蟹”、“假内行”、“奸驴”、“小抄抄小姐”等.这些名字不仅寓意深刻,即所谓的知名报刊不过是像癞蛤蟆那样发出鼓噪的声音或是像蜘蛛般让人生厌,所谓的主编、文人也不过是一群靠抄袭、伪造发家的小丑,更在引人发笑的同时达到了讽刺的效果.

为了进行更深入形象的讽刺,爱伦坡还大量运用了对比、夸张等手法,对社会上的假恶丑批判的淋漓尽致.例如,在文章开篇辛格姆就将自己与莎士比亚相提并论,可随着文章的展开,读者发现他不过是一个靠招摇撞骗发家的骗子,“四家重要杂志”却认不出但丁、荷马等人的著作,还将其讥笑为“枯燥乏味”、“胡言乱语”,以“敏锐的洞察力”和“直言不讳、坚持正义的社论

关于简爱伦·坡《辛格姆·鲍勃先生的文学生涯》的艺术书法的学士学位论文范文
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风格”著称的《鼹鼠》等多家报纸,却将《棒糖》和辛格姆天花乱坠地鼓吹了一番,口口声声称会支付最优厚稿酬的螃蟹先生,一听到辛格姆提起稿酬二字,立刻大惊失色,百般抵赖,“活像一只激动不已、嘎嘎乱叫的老鸭子”.

诚然,以《辛格姆先生的文学生涯》为代表的爱伦坡的幽默小说并非十全十美,如文中的幽默不如马克吐温的明快,有时候对细节的夸张近乎于荒谬.但正如波德莱尔所说,坡的小说“寓荒谬于才智”.凭借这种合乎逻辑的荒谬,爱伦坡构建了一个虚幻的王国,不仅讽刺了当时的美国社会,还打破了时空的束缚,警示当今的时代,“仍能让人们发出有益于身心健康的笑声,尽管这种笑声在消逝时往往会伴着一丝苦涩”.

参考文献:

[1] 陈良廷、徐汝春、马爱农译:《辛格姆鲍勃先生的文学生涯》,《爱伦坡短篇小说集》,人民文学出版社,2003年.

[2] 曹明伦:《爱伦坡幽默小说一瞥》,《名作欣赏》,1997年第4期.

[3] 曹明伦:《爱伦坡其人其文新论》,《四川教育学院学报》,1999年第7期.

作者简介:刘贝丝,女,1984―,辽宁省大连市人,上海大学外国语学院在读硕士研究生,研究方向:女性主义文学.

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